所遇皆风景之113——论语声声入耳，《十面埋伏》幕幕惊心
2026年7月4日 阴
昨天过得很充实，早晨去绿茵小径听书，下午回去喂陆由，晚上和好友艳艳看杨丽萍的作品《十面埋伏》。一日光阴，在经典与声光色中被丰盈。
越听南怀瑾讲《论语》，越有兴趣，不愧是国学大家，贯通儒、释、道三家学问，完全口语化，而且赋予了他自己的人生智慧，特别贴近日常，听起来生动有趣。
其实，这本《论语别裁》适合用来听，因为这书来自南怀瑾 20 世纪 60 年代在台湾的课堂讲课录音，后来整理成文出版。源于课堂的娓娓道来，褪去了典籍的刻板，让千年做人的智慧有了温度与烟火气，所以声声入耳入心。
越听越觉得老先生讲得好，不仅讲字面意思，还能把每一句每一段牵涉到的内容，古今中外都讲到。之前我总觉得论语就是一句一句的大串联，很难前后贯穿。而南怀瑾是把每一篇都当成完整的文章，他认为每一句有每一句的转承起合，都有其含义。而最后一句，往往是点题。老先生打通了文字的壁垒，让看起来似乎零散的经典，变成连贯通透的人生哲理。
他能像讲故事一样讲各种“子曰”，并用孔子的角度，还原当时的情境，有时会让我哑然失笑，不知道的还以为我在跟人聊天。其实也没错，我是在跟人聊天，我在跟南怀瑾聊天。我戴上耳机，屏蔽一切喧嚣，老先生上下五千年风趣地讲，我收摄身心，静静地听。这样的聊天多么有营养啊。
下午坐公交车去看陆由，依旧在车上听南怀瑾。嘈杂的公交车上，无论是车轮声，到站的播报声，还是乘客的交谈声，都干扰不了南怀瑾来自60年代的解读。滚滚向前的车厢，成为我学《论语》的课堂。
推开门，陆由已经等在门口。儿子在家的十天，我没看到陆由。我回去的时候他藏起来了，没出来见我。儿子回上海了，小东西知道必须指望我，所以早早在门口迎候，喵喵叫着，表示他的欢迎。
他是个小话唠，比嘉宝和元宝都爱说，也比他俩更亲人。嘉宝和元宝也亲人，人在哪他们就在哪，但不让抱。摸可以，怎么摸都行，就是不能抱，这是底线。
而陆由呢，他愿意依偎在人的怀里，他可以跟人对视，仿佛在用眼神交流。而且他看家护院，楼道里有响动，他会发出呜呜的声音，以示警告。
与陆由耳鬓厮磨好一阵子，然后出门吃饭，坐地铁去保利剧院看《十面埋伏》。一天里的美好，就这样无缝对接。
《十面埋伏》曾于2015年开启全球巡演，以中国原创舞台艺术的身份，远赴亚洲、美洲、欧洲、大洋洲，总演出场次突破300场。带着磅礴生命力的东方艺术，走出国门，惊艳世界，也惊艳了我和深圳观众。
昨晚在深圳保利剧院演出的这场，是2026年新版。不是纯粹的舞剧，里面融合了京剧、民乐、梵音，还有太极拳、武术、行为艺术、装置艺术、剪纸意象等多元东方艺术形式，打破了传统舞台艺术的局限，所以叫舞蹈剧场。
几段京剧唱腔非常好听，虞姬的舞蹈非常柔美，项羽、萧何、刘邦的舞蹈刚健有力。群舞演员都穿着黑色长袍，只露出脸部和胳膊，以此组成舞蹈语言和画面，在追光灯下，格外好看。还有音乐，震耳欲聋的节奏不但烘托了气氛，也让观众的心脏跟着砰砰狂跳。演员用嘴模拟大自然的虫鸣虎啸，加剧了《十面埋伏》的紧张刺激。
整场演出刚柔并济，声色相融，沉浸式复刻那场跌宕了千年的乱世风云。
我和艳艳都对杨丽萍十分佩服。那样一个纤细女子，却藏着撼动舞台的磅礴之力，指挥几十号大男人，排演出如此厚重的历史故事，设计出如此激荡的舞台设置，真不知她是怎么想出来的。
当晚的保利剧院座无虚席，当杨丽萍出现的时候，远远坐在三楼的观众大声喊着“杨老师”“杨老师”，对杨丽萍的热爱之情，溢于言表。
杨丽萍也不忘对一直在舞台前端，负责剪纸的演员道谢。舞台的前端角落并不是空白的，杨丽萍的作品都有设置，根据剧情需要，有时是演员一刻不停地旋转，有时是有人打坐写书法，这次是演员在一堆剪纸中站立，根据剧情发展，高举剪纸做一个简要的提示，以帮助观众理解。
舞台背景悬挂了大量的剪刀，舞台地面也是剪刀的光影，演员在刀光剑影中穿梭，营造出当年战争的惨烈。剪刀相撞发出的清脆声响，更有刀枪剑戟肉搏的战场感，配合着琵琶的弹奏，让“十面埋伏”更加惊心动魄。杨丽萍匠心独具，以剪刀承载乱世硝烟，虚实之间，尽显东方美学的空灵与力量。
回到家，时近午夜，大脑依旧兴奋，没有半点疲惫。这样的精神滋养，余味悠长，久久不散。
